比如说你(nǐ )问姑娘冷不冷然后姑娘点头的时候,你脱下她的衣服披(pī )在(zài )自己身上,然后说:我也很冷。
当时我对这样的泡妞方(fāng )式不屑一顾,觉得这些都是八十年代的东西,一切都要标(biāo )新立异,不能在你做出一个举动以后让对方猜到你的下(xià )一个动作。
这样再一直维持到我们接到第一个剧本为止。
这还不是最尴尬的,最尴尬的是此人吃完饭踢一场球回(huí )来(lái ),看见老夏,依旧说:老夏,发车啊?
然后那老家伙说:这怎么可能成功啊,你们连经验都没有,怎么写得好啊?
说(shuō )完觉得自己很矛盾,文学这样的东西太复杂,不畅销了(le )人(rén )家说你写的东西没有人看,太畅销了人家说看的人多的(de )不是好东西,中国不在少数的作家专家学者希望我写的(de )东(dōng )西再也没人看,因为他们写的东西没有人看,并且有不(bú )在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾,理由是像这(zhè )样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价(jià )值(zhí ),虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话,要对话(huà )起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有(yǒu )意思。
以后每年我都有这样的感觉,而且时间大大向前(qián )推进,基本上每年猫叫春之时就是我伤感之时。
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